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【评论】陈一耕印谱序

2009-12-03 16:00:26 来源:艺术家提供作者:石开
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  对着陈一耕印作说话,好像有必要同时简述当今印壇的壮態。
  用篆字刻印,再今天已基本不能作为职业存在了。而因为爱好,并用治学的精神来从事这项艺术的研究和创作的,推测大概有数千人之余,但以全国得人口和地域来分摊,就少的可憐了。这数千人中,具有艺术素质并掌握了创作手段的。偶然能刻出值得品位的作品者,因该有三五百人吧。而经常能刻出值得品位的作品者,以我的拙眼苛求,不会超出百人。陈一耕是这百人之一。
  各人的创作方式、审美主张、艺术面目风格不尽相同,用归纳法从风格类型可分为三工整类、小写意类和大写意类,其中小写意类比重最大,大到超过其它两类的总和。陈一耕就属于小写意类型。
  当今社会信息通畅,艺术的创新理论被普遍接受,即使在摹仿传统的时候,也几乎没有人不提醒自己尽可能的拓展表现自己的空间,但毕竟创新而自成风格不是容易的事。每一位作者都经历过摹仿学习的结段,而甘于摹仿、或无力挣脱模仿却能得到社会承认者不是没有,但已经越来越少了。摹仿者预谋求艺术史的地位是不可能的。即使他摹仿的很精采,又很有运气,充其量也只能摆在附属者的位置。陈一耕不甘为摹仿者,虽然他曾经摹仿过。
  因为创新理论的昌明公开,当代印人创变进取的意识极为强烈,尚未熟身就在冲刺,当然是欲速不达的。但也有为数不少的下了功夫的智慧者,他们耽于此道既久,又将触角伸向其他艺术领域,广开思路借鉴摄取。于是他们不约而同在章法上做起文章,让印面充分美术化,让刀法版书化。印壇这美术化的倾向已漫延了二十年之久,许多印人因此成熟、成家、立派。其中有以古典生发的如阔边的曾翔、金文形的尹海龙,有以现代派元素掺入的陈国斌、抽象的刘彦湖,当然还有花样多变的始作俑者韩天衡。但陈一耕基本不属此列。
  有类篆刻家,他的印章风格成因于他的篆书风格,因为篆书的自成骨系而造就印章的别开生面,从而演化成朱白文面目的统一,使之成为一种风格系统者,前贤如吴让之、吴昌硕、黄牧甫、齐白石,今人如王镛、徐正濂等人。这种看似简单重复,以不变应万变的创作模式,实质上是艺术创作主框架的建构,也是最有兹生能力的创新,因该是篆刻家成功的传统模式。陈一耕目前的创作正是朝着这一模式努力。
  陈一耕治印的历史大约已有十年,用十年之力从摹仿依傍,到逐渐独立可谓时间也长,但比起某些穷经白首而仍不能独立者则是幸运,这使我更加相信一句名人的名言:成功等于正确的方法加用功。陈一耕的成功在于没有走弯路,说这话好像在表扬我自己,因为陈一耕曾在我的指导下用功。
 

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